Anna Maria Luisa

Anna Maria Luisa

Forster, et værelse med udsigt

Jeg kom til Firenze, som så mange fine amerikanske piger på college, i et semester i udlandet. Jeg mødte et par venlige nok folk i mit program, men tilbragte mest af min tid alene, puttering rundt på piazzaen og fancying mig en 21st century flneur type, elsker hvordan min læder bundet notesbøger, cappuccini sipped solo og går gennem producere markeder sans køb gjorde mig dyb. Det var en god tid.

Jeg tog min taske tilbage, men blev bedt om at vente, stærkt opmærksom på, hvor snart jeg skulle gå om bord. Jeg undgik øjenkontakt for en evighed, eller måske seks minutter, da den samme agent cupped hans hænder omkring mine junior årlige ølboobs. Hans fingre strøg og prøvede mig langsomt og forsigtigt, og han pressede, slap, gentag. Han masserede over mine brystvorter, hvis det ikke var min overdækkede spaltning, der skjulede smug. Med jævne mellemrum skifter han side om side gennem bogen, jeg pakker billedet af Dorian Gray, som jeg aldrig færdig som om at give den samme høflighed. Jeg muffel græd på det første plan, overbeviste mig selv om at det var normalt på det næste og havde alt andet end glemt da jeg genforenede med mine strålende forældre. Mine venner og jeg havde alle oplevet langt værre stateside, i sovesale eller på dansegulve, og den magiske Firenze var den eneste historie, der var værd at dele denne gang.

Disse tre pre-trumpetår i den toscanske hovedstad har været min midten af ​​tyverne en tid med ‘enorm’ vækst og forandring for at låne et af hans valg adjektiver. På nuværende tidspunkt er mine fødder plantet i Firenze, selvom min skyld om at uddrive uorden på min hjemmepurv fortsætter med at vokse. Men i lyset af alt, hvad vi har set og lært siden han vandt nominationen, er opholder sig i renæssancen byen symbolsk signifikant.

Arrogant modvilje mod mentorskab og afhængighed af ‘naturlige træk’ kunne aldrig have givet anledning til renæssancen. Selvfølgelig har Firenze set sine Savonarolas og Italien sin Berlusconis, men jeg finder trøst i, hvordan vores bys filosofiske store billede direkte regner med den, denne administration allerede har begyndt at male på.

Den sande Trump Florence-afbrydelse ses som de fleste ting er i Toscana gennem Medici. Ingen ville hævde, at dette var en familie af kloge og målte herskerne. Men for alle deres rivaliseringer, rigdom og slyngelige mænd var medicierne frem for alt kunstnere, med en spids bekymring for kommende generationer. Vores nye præsident planlægger at skræbe National Endowment for the Arts og National Endowment for the Humanities, organisationer, som han i bedste fald anser som lumske.

Djævelens advokater kan anse denne sidestilling uretfærdigt: Medici’s bankrolling var afhængig af private ressourcer, mens Trumps foreslåede nedskæringer sigter på at frigøre statsmidler. Men det er en skarp divergens i værdier, som helst, når du skar det: Trump har altid børstet ud af disse discipliner, idet de kun har lidt hensyn til deres værd, længe før han blev konfronteret med føderale udgifter. Art News kaldte både hans navn og sin fysiske tilstedeværelse ‘et ukendt syn i {New York} s store kulturinstitutioner ‘.

Ikke overraskende for en mand, der også har lavet meget af, hvor lidt tid han skal læse, er han travlt med at gøre meget, ‘uden tid for roman læsning og navle på dagsordenen, ingen bogreoler på sit kontor eller præsident biografier under hans bælte.Medicierne i mellemtiden byggede monumenter for at illustrere alvorligheden af ​​deres intellektuelle forfølgelser. Deres Biblioteca Laurenziana og dens utallige manuskripter en samling på 10.000 codices, som Cosimo og selskabet samler støt igennem årene, var en målrettet demonstration af deres sted i samfundet.

Sådan arrogant modvilje mod mentorskab og afhængighed af ‘naturlige træk’ kunne aldrig have givet anledning til renæssancen. Færdigheder, talenter, skimmelbrydere, som Medici vidste, skal udvikles, dyrkes, fremmes til gavn for kollektive. De sikrede kommissioner for kæmpende kunstnere og bragte den vestlige verden sine husnavne. De etablerede kunstakademier og institutioner og lavede, som Eric Weiner satte det, ‘kræsne investeringer i det fælles gode’. De velsignede med trumpen betegnet ‘naturlige træk’ var faktisk udstyret med det udstyr, der var nødvendigt for at pleje og dele dem.

Anna Maria Luisa de ‘Medici, mere end nogen, vidste noget om at styrke det florentinske stof. Familiens sidste arving, hun var bekymret for, at det indkommende Lorraine-dynasti ville udrydde alt, hvad Medici havde arbejdet for. Hun ‘greb tilbage’, så at sige, ved at underskrive familiepagten i 1737, ved at give staten Medici kunstsamlinger på en betingelse: at de forbliver i Firenze. Hendes flot fremsyn ringer gennem i sine ord: Samlingerne vil forblive ‘for statens pryd, offentligheden og for at tiltrække udlændinges nysgerrighed’. Det hænger langt fra en mand, der har lavet et helt billede på løftet om at bygge vægge, vedtage forbud og sende en ‘holde ud’ besked til masserne. Denne kulturfattige præsident er en mere skræmmende version af de rejsende, jeg møder i Florence, som er uforskammet, spørger mig, om jeg føler mig sikker her med ‘alle indvandrerne’. De sætter ikke pause på at overveje, at de rent faktisk taler til en.